Je précise quand même histoire de :
-il existe plein de romanciers qui ne réduisent pas les femmes à des stéréotypes sur pattes (au hasard : John Irving) ; et inversement, il existe beaucoup d'autrices qui reproduisent (volontairement ou involontairement) ces stéréotypes (au hasard : celle qui a écrit l'Elégance du hérisson, son nom m'échappe). N'empêche qu'en moyenne, à qualité égale, un roman écrit par une femme aura moins de chances d'être un agglomérat de clichés sexistes qu'un roman écrit par un homme.
-Je ne doute pas que l'inverse soit possible, càd que les hommes puissent se sentir mal représentés ou caricaturés par certaines autrices. MAIS : 1. je ne développe pas davantage car je n'ai pas d'exemple en tête (et je ne suis pas un homme) ; 2. j'ai quand même l'impression que les autrices restent sous-représentées dans le panthéon des ''auteurs majeurs qu'il faut absolument avoir lus'', ce qui fait qu'un lecteur peut assez facilement se soustraire à ces représentations en évitant les romans écrits par des femmes, alors que c'est plus difficile pour les lectrices ; 3. il me semble (cela a été dit plus haut d'ailleurs) que les autrices ont tellement l'habitude de lire des histoires écrites par des hommes et centrées autour des hommes qu'elles auront moins le réflexe de reproduire bêtement du stéréotype lorsqu'il leur faudra créer un personnage masculin.

1/ La fonction principale de la femme dans un roman est d'être la partenaire amoureuse potentielle du protagoniste, ou, plus rarement, son épouse. On peut envisager en personnages secondaires : la mère du protagoniste, ses amies d'enfance/amours de jeunesse.

2/ La femme est sociable, en demande constante de contact humain (tous les nerds et les sociopathes sont des hommes). Elle n'a jamais besoin qu'on lui fiche la paix. Quand elle boude, c'est moins par désir de solitude que pour attirer l'attention.

3/ Elle a toujours besoin d'aide et/ou de soutien psychologique : en effet, elle a du mal à gérer ses émotions et à changer les roues de sa bagnole.

4/ Elle n'a pas d'humour, dans le sens où elle ne fait jamais de blague (mais peut éventuellement éclater d'un rire cristallin lorsque le protagoniste lui en sort une).

5/ Elle ne s'intéresse ni au sport, ni aux voitures, ni à l'économie, ni à l'informatique, ni à la philo, ni aux sciences dures.

6/ Elle ne se met pas en colère : elle fait des crises d'hystérie, pendant lesquelles elle tambourine la poitrine du protagoniste de ses adorables petits poings.

7/ A un moment donné dans le roman, elle pleure.

8/ Elle pense que l'amour est ce qu'il y a de plus important au monde, et est prête à lui sacrifier sa carrière, ses ambitions, et une bonne partie de sa dignité.  Elle est obsédée par la recherche de l'âme soeur si elle est célibataire, puis par l'organisation de son mariage une fois casée, et ensuite par la procréation une fois mariée. Si ce n'est pas le cas, c'est parce qu'elle est désséchée émotionnellement suite à un traumatisme survenu dans son enfance (ou alors c'est une féministe aux jambes velues qui veut castrer les hommes voire les forcer à faire pipi assis, auquel cas on a affaire à un personnage secondaire dont la seule vocation est soit comique soit de fournir une caution ''satire sociale'' à l'auteur).

9/ S'il y a plusieurs femmes qui interagissent entre elles dans le roman (#challenge), elles sont forcément rivales. Typiquement, cette rivalité a pour objet un homme (ou alors un concours pour savoir qui est la plus belle ; l'enjeu de la rivalité n'est jamais sportif ou professionnel). Plus rarement, la femme peut avoir des amies (toujours du même sexe : la femme n'a jamais d'amis de sexe masculin) avec qui elle pourra glousser et parler des hommes, mais la compétition n'est jamais loin.

10/ La femme est plus belle, mais aussi plus jeune, plus pauvre et moins cultivée que le protagoniste (lequel compensera son manque d'attraits physiques par sa culture, son humour et son intelligence, propriétés dont est souvent dépourvue la femme). Couples possibles : médecin/infirmière, boss/secrétaire, écrivain à succès/lectrice, prof de fac/étudiante. Si par hasard la femme exerce le même métier que le protagoniste et y excelle, ou gagne plus que lui, il faut a minima qu'elle finisse avec le protagoniste. Il faut à tout prix éviter, dans un roman, la cohabitation d'un protagoniste masculin avec une femme plus douée que lui et avec qui il ne couche même pas.

11/ La femme est belle, évidemment. Si un défaut est mentionné, c'est un défaut du style ''les jambes trop longues'' ou ''les seins trop gros''. A l'extrême rigueur, elle peut être trop maigre, mais trop grosse, jamais. Seule entorse possible à la règle : s'il s'agit de l'épouse du protagoniste, celle-ci peut avoir tendance à se laisser aller maintenant qu'elle a réussi à se caser (s'ensuivront de longues pages sur l'extinction du feu de la passion et les problèmes érectiles du protagoniste).

12/ La partenaire amoureuse potentielle a les cheveux longs. La coupe au carré est réservé à la femme frigide et carriériste qui finira seule avec ses chats, et les cheveux courts à la fille à la psyché troublée et/ou à la féminazie.

13/ La partenaire amoureuse potentielle parle peu, ce qui participe à son aura de mystère. La femme mariée, elle, peut être volubile, auquel cas son discours est rendu délibérément futile, décousu et superficiel par l'auteur.

14/ Lorsque la femme parle (si on l'entend parler dans le bouquin, ce qui n'est pas évident), son registre est celui de l'émotionnel et des sentiments. Ses sujets de conversation favoris tournent autour de l'amour et des relations, de ses enfants si elle en a, ou parfois des problèmes du protagoniste. Pour la rendre légèrement ridicule (cas de l'épouse du protagoniste), on peut aussi lui faire parler de choses de femme comme le shopping ou l'astrologie, ou des petites contraintes de la gestion du foyer comme les chaussettes qui traînent et les factures impayées. Ou alors inclure une scène où elle dit : chéri, à quoi tu penses ? (fonctionne avec l'épouse ou la concubine officielle, pas avec la partenaire amoureuse potentielle qui doit conserver son aura de mystère).

15/ La partenaire amoureuse  potentielle a plus de probabilité de s'appeler Mia que Marie-Yvonne (la femme mariée, elle, peut se contenter d'un prénom démodé, surtout si l'auteur veut marquer le coup de l'extinction de la flamme de la passion).

16/ La partenaire amoureuse potentielle agit de façon erratique, et est de façon générale incapable de produire un raisonnement logique. L'épouse du protagoniste est en revanche raisonnable, terre-à-terre et obsédée par le ménage, et elle castre le protagoniste qui lui a gardé toute la fraîcheur et la folie de son âme d'enfant.

17/ La partenaire amoureuse potentielle est en général vêtue simplement et sobrement mais de façon toujours féminine, par exemple d'un pull sur un legging (éviter le survêt) ou d'une petite robe blanche (qui peut s'agrémenter de motifs floraux). Pas de minijupe ou de talon aiguille : la partenaire amoureuse potentielle n'est pas une pouffiasse.

18/ La partenaire amoureuse potentielle n'a de relations sexuelles qu'avec des hommes qu'elle aime (de préférence le protagoniste). La femme qui couche avec tout ce qui bouge a forcément une psyché fragile (laquelle peut s'expliquer par des traumatismes passés ; par exemple un viol, ça marche toujours bien pour expliquer la psyché fragile chez la femme) ; à moins d'être irrécupérablement tordue, auquel cas elle peut éventuellement coucher avec le protagoniste mais ne finira PAS avec lui (cf. point suivant).

19/ La femme qui a une sexualité débridée finira nécessairement par être maltraitée, humiliée ou dénigrée par un ou plusieurs des protagonistes principaux, avec l'approbation tacite de l'auteur.

20/ La femme est le plus souvent hétéro, mais un couple de lesbiennes peut être sympa pour faire des plans à trois avec le protagoniste. Attention, ces parties fines ne doivent impliquer ni l'épouse ni la partenaire amoureuse potentielle (seulement la femme à sexualité débridée).

21/ La partenaire amoureuse potentielle exerce de préférence une profession artistique, comme danseuse, peintre (attention, pas dessinatrice industrielle) ou architecte d'intérieur (attention, pas urbaniste). Si c'est l'épouse du protagoniste, elle exerce une profession intermédiaire dans la vente, la santé, le social, l'éducation ou l'administration.  En aucun cas la femme ne doit être bouchère ou poissonnière, encore moins banquière.

22/ Ce qui précède n'est valable que si le métier de la femme est mentionné. Quoi qu'il en soit, on ne verra jamais la femme rentrer chez elle en hurlant contre son boss, ou se ronger les sangs au sujet de sa promotion : bien que les gens passent pour la plupart l'essentiel de leur temps au travail, les considérations de carrière n'occupent qu'une importance marginale dans la vie intérieure de la femme. Son grand truc à la femme, c'est l'amour.

23/ La femme n'est pas vieille ; à moins qu'il ne s'agisse d'un personnage archi-secondaire (une gentille grand-mère) ou d'une antagoniste. Par exemple une vieille fille à chat qui parle toute seule, ou alors une bourgeoise pincée et acariâtre. Je précise bourgeoise car la détention de patrimoine est une circonstance aggravante pour la femme, surtout si elle est vieille (c'est supportable si elle est jeune). Il est évident qu'aucun de ces archétypes n'aura de vie amoureuse, ne parlons même pas de vie sexuelle.